Dans l’épisode de The Logic Pros de cette semaine, nous examinons de près le synthétiseur Sub Phatty de Moog pour voir comment il se compare à certains de ses homologues virtuels beaucoup plus abordables.
Les instruments Moog ont été utilisés sur bon nombre des disques les plus populaires et historiques au fil des ans, devenant ainsi légendaires à part entière. La société est largement considérée comme l’un des principaux fabricants de synthétiseurs de la planète, voire le premier. Produisant les oscillateurs et les filtres les plus puissants du marché depuis la fin des années 60, les instruments de Moog ont certainement un prix élevé, et il y a une bonne raison à cela. Au cours des dernières années, la société a introduit quelques nouveaux synthétiseurs dans sa gamme Phatty, qui ont ramené les fonctionnalités phares de Moog et le célèbre filtre en échelle à un prix assez abordable. À un peu moins de 1 000 $, bon marché n’est certainement pas le mot à utiliser pour décrire le synthétiseur Sub Phatty monophonique et entièrement analogique de Moog. Mais c’est peut-être le truc le plus placard d’un Voyageur vous l’obtiendrez sans vous ruiner sérieusement.
Sub Phatty est le moyen le plus complet et le plus abordable d’apporter le monde de Moog à votre home studio ou sur scène. Nous avons récemment eu l’occasion de passer quelques semaines de temps pratique avec l’instrument pour voir s’il offre un rapport qualité-prix suffisant par rapport aux synthés logiciels exponentiellement plus abordables sur Mac et iPad :
Table des matières
Matériel:
Les synthés virtuels sont fantastiques, je les utilise tous les jours. Mais il y a quelque chose de positif à avoir les commandes physiques juste devant vous, et avec Moog, vous savez que vous avez affaire à de la qualité. Quiconque a eu l’occasion de jouer d’un instrument Moog sait que ces gars-là prennent leur matériel au sérieux. Fabriqués à la main à Asheville, en Caroline du Nord, tous les instruments Moog avec lesquels j’ai été en contact sont fabriqués avec un savoir-faire supérieur, depuis la coque extérieure et le panneau avant jusqu’au dernier bouton, fader, LED, bouton et interrupteur. Et le Sub Phatty ne fait pas exception. Il s’agit d’une pièce solide du kit. Il n’y a pas de boutons, interrupteurs ou boutons bancaux. Les 25 touches (jusqu’à 7 octaves) et les molettes pitch/mod sont solides. Tout ce que vous voyez est réalisé avec une qualité irréprochable. Il n’y a tout simplement pas de comparaison possible avec quelque chose comme ça la plupart d’autres synthétiseurs à moins de 1 000 $ à cet égard.
Nous obtenons un près configuration de bouton par fonction en haut, ce qui signifie que presque tous les paramètres de mise en forme du son sont clairement présentés pour nous avec des commandes physiques. Presque chacune de ces commandes, ainsi que les touches et les molettes de pitch/mod, transmettront facilement les données MIDI CC en temps réel à Logic Pro X. En plus des boutons de fonction quelque peu curieux que l’on trouve en haut à gauche de l’instrument, nous avons sur le côté une entrée et une sortie typiques de 1/4″, une série de prises CV familières et des câbles MIDI via DIN ou USB.
Un reproche esthétique mineur que j’ai concerne la quasi-impossibilité de lire les étiquettes sur la section E/S de l’appareil. Cependant, ce n’est pas vraiment un problème, une fois que vous l’avez mémorisé.
Paramètres:
Sub Phatty dispose de deux oscillateurs entièrement analogiques, tous deux très stables et prêts à fonctionner quelques secondes après le démarrage. La conception de l’oscillateur variable continue vous permet de mélanger les ondes triangulaires, de scie, carrées et à largeur d’impulsion. Nous pouvons les synchroniser pour obtenir des harmoniques assez exagérées et désaccorder l’oscillateur 2 par rapport à l’oscillateur 1 en 7 demi-tons dans les deux sens.
La section Mixer nous permet de mélanger les deux oscillateurs avec un sous-oscillateur (une onde carrée accordée 1 octave en dessous de l’oscillateur 1) et un générateur de bruit. Non seulement ces pots de gain nous permettent de mélanger les différentes sources sonores, mais nous pouvons également les utiliser pour piloter la section de filtre lorsque nous atteignons des valeurs plus élevées, ce qui entraîne une distorsion souhaitable. Surtout lorsqu’il est utilisé avec des paramètres/modulations de filtre et de résonance drastiques.
Le filtre sonne bien, comme on peut s’y attendre avec un synthétiseur Moog. Il s’agit par défaut d’un filtre de type échelle à 4 pôles entièrement résonnant avec un débit de 24 dB. pente. Il dispose d’un circuit Multidrive post-filtre que j’ai trouvé très utile à la fois pour la chaleur subtile et les sons trop déformés. Il peut fondamentalement améliorer un son totalement clair avec quelques harmoniques granuleuses, mais à son maximum, cela le mènera à une folie d’écrêtage complète.
En plus de la section de modulation LFO multi-ondes, nous disposons d’une paire d’enveloppes très performantes, qui font une grande partie de ce à quoi vous vous attendez, et assez bien. Comme quelques autres fonctionnalités du panneau principal, les LFO et les enveloppes possèdent des fonctionnalités très puissantes cachées sous le capot.
Bien que presque toutes les commandes principales de mise en forme du son se trouvent juste devant vous, vous en trouverez un certain nombre en activant le mode de commande secondaire :
En haut à gauche du panneau principal, nous avons les boutons de mode Preset/Shift quelque peu étranges (au début). Sub Phatty peut stocker 16 sons : 4 banques de 4 patchs chacune. Choisissez une banque à gauche puis un patch à l’intérieur à droite, assez simple. Pour sauvegarder un patch, maintenez simplement enfoncé le bouton de banque et de patch souhaité. Mais lorsque vous activez le mode Shift (bouton Bank 4 + Activate Panel), ces boutons basculent vers des fonctions secondaires, ainsi que de nombreuses commandes du panneau principal. Il existe ici un certain nombre de fonctionnalités système telles que la sauvegarde et les réinitialisations d’usine, mais vous trouverez également des paramètres de conception sonore très utiles. En mode Shift, le bruit sert également de niveau d’entrée externe, la synchronisation dure sert également de réinitialisation de l’oscillateur, le bouton Pitch Amount sert également de réinitialisation du LFO, et ainsi de suite. Les sélections de pôles de filtre sont également effectuées de cette manière avec des options supplémentaires à 1, 2 et 3 pôles disponibles.
Bien que certaines fonctionnalités secondaires puissent être fastidieuses, vous vous souvenez de cette prise USB ? Il existe un éditeur ou un plug-in disponible pour votre Mac, qui rend ces éléments et bien plus encore beaucoup plus faciles à accéder et à comprendre :
Intégration logiciel/Mac :
Le Moog Sub Phatty Editor est essentiellement une représentation virtuelle en temps réel du matériel, avec un contrôle total (via MIDI) de chaque paramètre disponible et bien plus encore. Il agit également comme une sorte de bibliothécaire ou de centre de patchs, nous permettant de stocker autant de préréglages que nous le souhaitons. À partir de là, nous pouvons ensuite en charger un ou plusieurs (jusqu’à 16) dans la mémoire intégrée du Sub Phatty.
Comme vous pouvez le voir ci-dessus, l’éditeur ressemble beaucoup à l’instrument lui-même, mais avec un panneau inférieur noir supplémentaire abritant à peu près toutes les commandes utiles de conception sonore. Tous les éléments liés au système global, qui nécessiteraient normalement une série assez compliquée de pressions sur les boutons du Phatty lui-même, sont soigneusement conservés dans le menu Préférences de l’éditeur. Vous trouverez également une multitude de patchs prédéfinis que vous pourrez écouter et utiliser à votre discrétion dans le panneau Librarian :
Mieux encore, l’éditeur se chargera à l’intérieur de Logic Pro X et d’autres DAW, ce qui le rendra aussi pratique qu’un double oscillateur, un synthétiseur Moog entièrement analogique peut obtenir à ce prix. Comme nous l’avons mentionné ci-dessus, presque tous les boutons, touches et commutateurs que vous pouvez (ou ne pouvez pas) voir sur l’instrument communiqueront également avec Logic. Cela signifie que nous pouvons à la fois envoyer et recevoir des performances MIDI de nos sessions, et enregistrer les mouvements que nous effectuons sur le filtre, le mixeur, les enveloppes, le LFO et plus directement sur notre piste MIDI dans Logic :
Connectez simplement le Phatty à votre Mac avec un câble USB et OS X fera tout le sale boulot à votre place, rendant l’instrument immédiatement disponible dans Logic. En utilisant la méthode détaillée dans notre Comment utiliser des synthétiseurs matériels MIDI dans le plug-in Logic avec instrument externe épisode, nous pouvons tout faire, depuis l’enregistrement d’un simple balayage de filtre en temps réel directement sur notre piste MIDI dans Logic, jusqu’à une programmation complexe sur des centaines de sources et paramètres de modulation différents.
Vous pouvez entendre les résultats de ces données de programme ci-dessous, qui sont un avant-goût rapide du filtre à 4 pôles avec quelques ondes de scie, le sous-oscillateur, une synchronisation dure et un peu de résonance pour terminer ci-dessous. La semaine prochaine, nous examinerons un autre gros frappeur de Moog avec quelques exemples audio supplémentaires des deux et comment ils jouent ensemble/avec des synthés virtuels.
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Conclusion:
En dehors des pôles de filtre et des boutons de réinitialisation légèrement cachés sous le capot, et du manque de contrôle aftertouch sur le clavier, je n’ai vraiment pas grand-chose de négatif à dire sur le Sub Phatty. À 900$, c’est certainement hors de portée pour le producteur amateur moyen, compte tenu du kilométrage que vous pouvez tirer d’un synthétiseur virtuel à 200 $. Cependant, pour quelqu’un qui utilise des synthés virtuels depuis près de 15 ans, créer des sons et jouer de la musique avec ses mains plutôt qu’avec une souris constitue simplement une expérience plus immersive.
Il ne s’agit pas seulement des contrôles physiques. Il existe des synthés virtuels fantastiques, dont certains que vous pouvez obtenir avec ce Moog ne pourront jamais produire des sons. Mais il ne fait aucun doute que les Moogs ont une signature sonore que vous ne pouvez tout simplement pas obtenir ailleurs, et à mon avis, le Phatty l’a. Avec son intégration assez profonde et simple avec ma configuration Mac existante, le gain du mixeur pré-filtre, ce glorieux circuit Multi-drive et une conception physique impeccable, il va être difficile de ranger cette chose de si tôt.
Les pros de la logique est une nouvelle série régulière explorant tous les gadgets et logiciels les plus intéressants pour créer de la musique sur vos appareils Mac/iOS. S’il y a un équipement que vous souhaiteriez que nous examinions de plus près, faites-le nous savoir dans la section commentaires ci-dessous ou envoyez-nous un e-mail.
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